全部章节目录
- 附录4 作者简介
- 附录3 《秋雨合集》总览（共二十二卷）
- 附录2 主要人名中外文对照表
- 附录1 布莱希特之后
- 布莱希特
- 三、梅耶荷德的异议
- 二、体验学说
- 一、斯坦尼体系概述
- 学术六卷总序
- 新序 不可思议的回忆
- 第一节 古希腊戏剧
- 第二节 亚里士多德生平
- 一、模仿的艺术
- 二、第一个定义
- 三、悲剧和喜剧的特性
- 四、必然律
- 五、整一化
- 第四节 亚里士多德学派的《喜剧论纲》
- 第一节 古罗马戏剧
- 第二节 贺拉斯生平
- 一、内部一致性
- 二、力所能及的判断力
- 三、更多地考虑观众
- 第一节 古代印度戏剧
- 一、大梵天的旨意
- 二、味和情
- 三、舞台表演程式
- 第一节 日本古典戏剧
- 第二节 世阿弥生平
- 一、相应
- 二、风格:花
- 三、新鲜感
- 四、个人储备
- 第一节 从长夜到黎明
- 敏都诺
- 斯卡里格
- 卡斯特尔维特洛
- 维迦
- 塞万提斯
- 锡德尼
- 本·琼生
- 莎士比亚
- 第一节 暮色中的转移
- 第二节 法国古典主义
- 一、服从天伦大义
- 二、合情合理
- 三、为批评示范
- 一、发挥教益的途径
- 二、四种方式的优劣
- 三、性格四项
- 四、如何符合可能性和必然性
- 一、常识是标尺
- 二、直观快感高于艺术法则
- 三、喜剧未必低于悲剧
- 一、专以情理娱人
- 二、保持严密尺度
- 奥比纳克修道院长
- 拉辛
- 圣埃佛尔蒙
- 一、洗刷法则
- 二、性格三性
- 三、情绪问题
- 第一节 启蒙主义
- 一、真实和自然
- 二、打动心灵
- 三、布局、情节和性格
- 四、不要向观众保密
- 五、表演理论的建立
- 一、从宫廷到市民
- 二、内在可能性
- 三、性格的塑造
- 四、使人变得较好些
- 五、表演艺术
- 第四节 哥尔多尼论喜剧
- 第一节 浪漫主义
- 一、塑造自己的弟兄
- 二、舞台性
- 三、挑选演员
- 一、悲剧为什么能产生快感
- 二、悲剧四要素
- 三、悲剧的情节
- 一、剧场和观众
- 二、悲剧和喜剧的本质
- 一、在废墟中抽叶
- 二、最完备的诗
- 三、为了人类心灵
- 第一节 黑格尔
- 一、包摄史诗和抒情诗
- 二、冲突双方都有罪都无罪
- 三、每个人都是一个世界
- 一、演员的艺术
- 二、表演和剧本
- 一、叔本华:生存的退让
- 二、尼采:悲剧的诞生
- 三、柏格森:喜剧的悖逆
- 一、弗莱塔克的金字塔
- 二、萨赛:观众的约定俗成
- 三、布轮退尔:自觉的意志行动
- 四、亚却:激变和必需场面
- 五、琼斯:把对抗延续为过程
- 六、贝克:从动作到感情
- 七、梅特林克:日常、静态、内心、神秘
- 一、科格兰:两个自我
- 二、欧文:感情三部曲
- 三、戈登·克雷、阿庇亚
- 一、斯坦尼体系概述
- 二、体验学说
- 三、梅耶荷德的异议
- 布莱希特
- 附录1 布莱希特之后
- 附录2 主要人名中外文对照表
- 附录3 《秋雨合集》总览（共二十二卷）
- 附录4 作者简介
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